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今日·ART 丨朱彤评魏阳阳:以新的方式接续过去
发布日期:2019-11-03 07:16   来源:未知   阅读:

  通过观看魏阳阳从 2016 年到 2019 年的作品,我们大致可以在魏阳阳近年的创作中找到一些基于传统山水画图式的变化。所谓“变化”二字,大体可以体现她作品之中,从媒介, 到符号学意义上各种意象的并置,以及不同时空间的交错,所涉及的语言、空间的转换。这恰恰是图像由简单到复杂的一种变化过程,在这一过程中,我们看到图像由无意义到某种具有指向性的叙事,最终又回归到虚无。从中找寻各种符号去一一解读,或许是我们研究魏阳阳作品的一种方法论,但归根到底,我们最终还是要回到魏阳阳作品的全貌,思考她对传统艺术的理解,与这个时代的关系,以及对这个世界的全新建构。

  在观看魏阳阳的作品时,会发现对空间中体积的探索体现在她创作中的方方面面。这源于西方现代绘画的创作方法,恰如塞尚对风景的几何分解一样,他们在“以新的方式去接续过去的艺术”1。在魏阳阳的青绿山水作品中,我们看到了与圣维克多山的塞尚相似的工作方法。而她的《蓝桌布》《青山奇谈》亦可察觉到塞尚的静物画系列方法论的改良,在构图上,无不充满巧思。无论是对描绘对象体块化的塑造,还是对颜色及构图的归纳,都可以洞察到艺术家明确的动机。

  魏阳阳作品中更让人兴奋并且最具特点的方式,就是她对时间和空间中表现对象的挪移、置换和并置。这就让她的作品不仅在题材上形成了和传统山水画的反差,更在创作概念上构建出了一个全新的世界观。那不勒斯和国际米兰哪个强?。在《生存法则》中,我们看到,虽然是以传统山水画为范式的打底,西方当代绘画创作方式下鲜活的金钱豹和鹿更强调了主题,同时,又带有文明社会中关于宗教的启示。再比如《自然叙事》中,多重意象的拼贴,自成一种颇具抽象感受构成的叙事内容。又像在作品《远方》中,我们看到老鹰处于图像最前端对于远方这一意象的留白的隐喻。通过时空间中的三种艺术手段,又引申出了丰富多样的图像面貌。

  如果说在 2016-2017 年之前,魏阳阳通过对空间的分割及重组,构成她对绘画空间的思考, 那么时至今日,我们看到的是她更为庞杂却不失体系的探索。在西方当代艺术对艺术家的强势影响之下,很庆幸当下的年轻艺术家仍愿意重新回归传统艺术,对古代绘画追根溯源, 并在当代绘画体系的投射下,创造出的一种与前者共生与再生的关系。

  2018 现实世界中的艺术反应——吴英花 魏阳阳 双个展 作者画廊 北京

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